姐弟2022

很难说是否直接受多兰启发，人物的独特性、差异性远低于戴普勒尚以往的写作，场景的对应，冲突的交互，更像是在多角度复写同一个体的故事。由此与《世界尽头》、《马蒂亚斯》一样，关系的撕扯既向内又向外。

戴普勒尚找到了一个很好的冲突关系基座，姐弟在爱意、妒忌、孤傲中互相折磨。奈何过强的戏剧张力、碎片化的处理方式，无形之中削弱了Alice和Louis两个角色各自的人物完整性，更多时间是靠着暴戾积攒情绪。玛丽昂·歌迪亚、梅尔维尔·珀波都在努力地演绎着角色，但按照剧本的需求，一旦怒气值井喷，表演方式就非常令人窒息。当然，就像片中书店老板饶有兴味地观赏Louis咆哮一样，法国人骨子里就很好这一口。琼瑶老师的书，真应该集中拿给法国导演们看看。

#戛纳2022# 两姐弟这是有多不想见到对方...多年后第一次在医院走廊碰弟弟 姐姐自己晕倒过去...导演自己估计也没想明白为啥吧 就是把人物关系拍的那么深...

4 hkfff 令人震撼的是觀眾幾乎完全無法預計角色下一步行動，儘管透過一些隱晦的暗示大概能猜到父親的偏愛、母親對兒子的疏離都是埋下兩姐弟之間的愛恨情仇的種子，但他們決裂的原因並沒有任何解釋，也許根本不存在。在父母死後第三幕兩人和解，甚至在童年睡房那段極度曖昧的對話 (在Muyan訪問裡戴普勒尚說有考慮過拍亂倫的戲份) 兩人的行為完全超出了觀眾的預期，但正是這種驚喜在某種程度上脫離所謂合理現實自然的敘事的前設，承認人與人之間的關係是如此的複雜並難以預計，而如何濃縮並捕捉這千變萬化的情感就是戲劇最迷人之處。超一流的調度剪輯和表演，配上個三流劇本 (甚至懷疑是故意寫得如此狗血) ……真是令人又愛又恨，有好幾組戲的處理把戲劇的精華用影像提煉出來，絲滑般的剪輯在過去現在的不同空間中自由穿梭

米娅·汉森-洛夫那么清新自然的作品进双周，主竞赛塞这么个玩意儿，还说“唯电影质量考量”，这屁放得又响又臭。