涉过愤怒的海

暴雨天赶航班是哪个机灵鬼想出来的

比较牛逼，比较会拍电影，较之什么，我不说，不用说，不怕误伤。什么样的发心，什么样的洞察，就有什么样的电影。需要自惭形秽的人太多了。 《涉过愤怒的海》是功德无量的杰作。华语影史要记上一笔：2023年，有一个导演，他说，很多中国父母在用爱杀儿女。 很多爱都不是爱，是占有、比赛、期望、尊严，只是受惯性聚合，并被称为爱。 这就是真相，这就是功德。

1.曹保平这次想要的太多了，想写冷漠家庭锻造的悲剧人格、想造命运交叉的城堡、想做个韩日社会派罪案故事的中国版、想呈现冰冷的热带鱼、想将内在的扭曲外化为视觉奇观、想将外部风暴锻造成内心飓风、想沿着自己既作者性又商业化的悬疑黑故事向深一步……最终确实都扫到了但也都浅尝辄止了。2.相对逻辑上的一些瑕疵，情绪线上有些东西更奇怪一些，比如苗苗爸爸在船上突然对老金的疯狂、比如每个人都在指责老金不像个爸爸的样子，这些情节的设计过于工具化了，它几乎在跳出来告诉观众“注意，这是为了表明原生家庭的问题”，但电影需要通过可信的叙事和对话细节让人相信设定，而不是这样耳提面命。3.在曹的谱系里这算是最作者化的，鱼与蜻蜓的一幕呈现了一种浓稠的邪祟。值得一看，中国电影里罕见的对极端情绪的长篇书写。只是希望下次能做点减法。

《涉过愤怒的海》：一开始我很自然带入老金是苦主，跟着他找凶手、抓苗苗，结尾才发现前面关于“真凶”都是伏笔，比如每个人都在质疑老金是否为合格的父亲，还有他面对女儿尸体时的呕吐以及“我老金的闺女xxx，这传出去……”，这个父亲的心态特别复杂，他无疑是爱女儿的，但也确实是中国式的老父亲，少沟通少表达，多干预多斥责，“我家孩子就是皮实”，却不知在他未触及的时刻，女儿已经习惯把衣柜当成“安全岛”，也不敢把确认自己是否拥有“双向的爱”。回过来想又觉得这个叙事对父亲是残忍的，小娜的孤独源自老金，但老金的“无畏”又何不来自于小娜呢？影片开头“两条船、六千斤鱼”，并不魁梧的父亲在海上跟邻国警察浴血搏斗，只为给女儿存够留学的钱。太多的普通（贫穷）家庭其实没有选择，关爱和物质总是难以两全，做女儿做爹都好难。

拍的是个什么鬼，编剧仿佛约了个cos妹嫖结果对方仙人跳了，只能无能狂怒在剧里抹黑。 从头到尾的没有一个人可以说是有正常人思维，那些可以和片中共情的，多少应该去医院看看。 至于目前这些好评我就不多说了，大部分五星好评文风遣词甚至大体字数都惊人的统一，招电子生命也要多元点吧？