弗兰肯斯坦2025

剧中的情感线、成长线皆是旁枝末节，故事的核心是对于“创造”与“责任”的警示与反思（原生家庭相爱相杀启示录）。影片对于“怪物”情绪的迸发描绘得既细腻又伤感、既冷峻又温柔；米娅·高斯自带“邪典”光环；结尾的“世纪大和解”令人感觉突兀，感觉譬如《英雄》开了个阿美利加分舵--你不懂朕，朕不怪你，朕即正义，懂。这厮与“美少女梦工厂”之《可怜的东西》堪称“兄弟连”，而与后者不同的是：后者离经叛道把爷酥轰成了渣渣辉，前者则是循规蹈矩的政治正确。 “所有的人体结构中，只有人心最难琢磨。只有怪物才会扮演上帝。”

过于工整无甚螺味，疯狂山脉搁浅也罢。

#Venezia-10 《猩红山峰》X《水形物语》，加上一些religious daddy issue。一星的故事（完全照着文本拍的，没啥新编，中间一度无聊到令人晕厥），托罗在舒适圈里不思进取扣一星，美术置景服装加一星，把科学怪人拍得纯真美丽加一星，（弗兰肯斯坦捏人这么厉害审美一定很好），米娅高斯unfortunately underused, 最后对托罗的爱加一星。

怎么会用如此温吞守旧的手法拍摄一个已经求新求变多年的故事？父子俩闹了半天，就是为了给人上门讲故事……移动速度都是人为限定的，爹没讲完故事，娃是半天移动不了一米的。爹一讲完，就瞬移过来了。就像爆炸之后下海，一漂就漂到五公里外一样……你讲的我没听到，但我讲的你听到了，所以我们前面即使要死要活，后面仍可么么么么……伦理也整得很好笑，哪怕融了《歌剧魅影》的空壳，让Elizabeth平等地爱父亲以外的每一个男人也是相当肤浅。而且，到底两个多小时里要让食死徒幻视要吃多少哑巴亏？唯一好的是终于拍出了这故事的血腥与腐臭，而且让Isaac莫名其妙、毫有必要地卖肉。

有个啥看头，搁那嘴遁，陌生人的命是命，手下人的命不是命，白左圣母自我感动