艾米莉亚·佩雷斯

与很多糟糕的歌舞片一样，歌舞段落始终是非歌舞段落的赠品。如此充沛的故事本体（borrowed from 阿莫多瓦），用二倍速式的炫目丝滑模式推进，更显得歌舞部分如同卡顿可直接跳过。不过欧迪亚仍然向全世界证明了他有如同维伦纽瓦一样进军好莱坞拍摄大制作的实力，年龄不是问题。

极罕见的，我们看到流动的性别在社会，生理和心理三重意义男女双向上从未有过的探索。毒枭变成圣母，再成为护子的“生父养母”，最终也断送于占有欲膨胀的自大中。欧迪亚极娴熟和璀璨地将爱意，野心，暴力，慈悲，和占有欲都集中在主人公的性向流动中，繁杂的议题串联在一个柔软鲜活的人类身上。很可惜的是，作为歌舞片，歌舞段落却是本片最大的弱点，多数时间沦为处理复杂情绪时逃避，顾左右而言他的策略。

Jacques Audiard並不是在講述一個或幾個女性的故事，而是在講述“女性”這一處境，真正的主角是被“女性”困住的每個人，被困在性別、身份、職場、婚姻、愛情等中的每個人。所以，就不難理解為什麼明明Selena Gomez演得差強人意、Adriana Paz戲份那麼少，還可以和 Zoe Saldana、Karla Sofía Gascón一起獲得戛納影后了，因為她們作為女性整體存在，和當年《回歸》六個女演員共獲戛納影后一樣。Jacques Audiard對於歌舞段落的駕馭還是有所欠缺，或者說他並沒有拋下傳統劇情片的手法，導致劇情與歌舞之間在拉扯，觀感最佳的第一幕恰恰也是劇情段落最少的一幕，其實第一幕是可以延展成一部獨立長片的，艾米莉亞·佩雷斯會更為一個更加抽象的存在。Karla Sofía Gascón的表演相當搶眼，大概率能成為首位提名奧斯卡影后的跨性別女性，如果得獎我也支持。

好惊喜，没想到现在能够看到更为新颖的跨性别表达。不再像之前的同类型电影关注的仅仅是跨性别本身以及因此所导致的心理问题，雅克·欧迪亚看到了跨性别者的幸福，Karla演出了从男性到女性，从Manitas到Emilia，寻找到自我后，面对社会的释然，如此之真诚的快乐是全片感人之处的一部分。Rita没有遵从大众的意志完成女性的使命，身为职业女性又无法完全施展天赋，只能在肮脏的交易场中打转。Jessi被婚姻所带来的隐形监狱所囚禁，丈夫通过强制的手段和爱情，实现了缺席的在场，更为有趣的是，Emilia以姑姑的身份进驻家庭后，爱情当中的看与被看，又充分证明了改变性别，不会改变内在，Manitas性格中的偏执仍旧存在。欧迪亚还利用多类型叙事，延展至墨西哥本土的毒品暴力，让角色以女性身份驾驭大男子主义的环境，如此气质上的冲撞都充满了戏剧性张力。

一星半。心狠手辣的大毒枭通过变性手术改头换面，甚至成为了社会公益事业的正义化身(一个圣母形象)，最后还必须以死亡作结来被祭奠，这是典型的男性救赎情节。一看就知道是只有顺直白人男导演才会写出的人物，虚假的性别差异叙事。再就是歌舞逻辑的问题，这片的核心吸引力真的是靠歌舞序列来支撑的吗？每一次的歌舞唱段都突兀的如走过场的小插曲一般，起势太凶太急，“以唱代说”又不能自发地形成叙事张力，最后只好草草收场（以及人物不断朝向摄影机的T台式走位挺蠢的）。或许欧迪亚未来确实能够在主流市场站住脚跟，但也急需解决如本片fairytale musical + 犯罪片在类型融合时(交集或并集)其显在的内部矛盾。