春潮

《春潮》是今年到目前为止最喜欢的电影。大概是身为女儿，职业理想是为弱势发声，又看到系统性的压抑和母亲的控制欲，还有超现实的鬼魂和动物，以及流水这种美而含混的意象，有情欲的满溢、人生的逝去、还有复返自然的单纯快乐。郝蕾等演员演出了中国式的消极抵抗，而小女儿的坦诚、聪慧给影片添了许多亮色，让敏锐儿童有发声的空间，又丝毫不做作。@成都山一女性影展开幕片 （5.17上线爱奇艺 5.20和观云影院导演映后）

最大的败笔是郝蕾的表演。很多反应都极其程式化，几乎剪辑了放到其它矫揉造作的艺术电影里也是完全成立的。

集体主义里的奴隶在家庭里成了独裁者，无性的婚姻生活逼着七情六欲的人成为罪人，跳入春潮的小朋友依然戴着红领巾……这事儿从长春往回找能找得清么？你得找上世纪去，一切都是中国人自作自受。另外这故事写得好，但拍得不行，写得好是这个故事具有将读者至于矛盾处境的环境架设，可电影是要看镜头语言的啊，拍得什么玩意儿……

3.5/5，看起来是给郝蕾定做的，实则金燕玲的形象才是塑造和表演最好的。和那些只管灌输情绪不管发泄出口的作品相比，这部起码用一段独白来找到了出口。其实和王小帅的电影是有异曲同工的，看起来讲母女性格差异，实则是讲对文革后遗症的批判，金燕玲饰演的岚其实就是一个活生生的红卫兵形象，年轻的时候举报老公的做法完全就是她没走出做红卫兵时的那种成就感，这种掌握权力的成就感铭刻到她（那一代人）的骨子里，看起来是信佛，其实是信毛，毛的离开只能让她来在佛身上找到寄托，同学聚会唱红歌，生病之后春潮蔓延进来，一堆人还坚定的歌唱祖国。事实上，没人任何人能比红卫兵这代人更爱国了。

2020个人十佳预订。毫无疑问的政治隐喻电影，但同时在家庭剧层面达到了令人惊叹的真实。家庭本身就是一种政治权力结构，中国家庭又是与国家同构的。四十岁的郭建波是生于改革开放的第一代人，因为家国的控制欲、高压和历史，陷入政治性抑郁。金燕玲演技了得，但剧作因其南方人身份变得违和，唯有中港台三地的演员配置显示深意。视听细节完全还原了东北小城逼仄灰暗的质感，但并没有从社会经济角度切入当下小城，反而强迫观众回想历史年代，并插入大量格格不入的文艺段落，这些违和感为最后一幕的奇幻春潮做足了铺垫，让观众豁然开朗，其震撼力足以媲美欧洲顶级艺术片。春潮（以及其他大量隐喻性细节）可以是经济的，政治的，文化的，或纯粹个人的，作者给出一种模糊的隐喻，允许观众自由代入，很高级。《我和我的祖国》得到了最具多义性的一次应用。