电影里老一代失忆,中一代缺失,青一代犯罪,家庭常以不完整的状态出现,映射了韩国社会。李沧东也爱在性别层面做隐喻,女人是男人永恒的他者,性以暴力和内化的暴力形式出现,以财产损失,重访场景和桌上照片的形式再现,形成创伤。诗作为纯洁和美的化身,不可亵渎。
李沧东真是我看过的将个人存在与社会议题结合得最好的亚洲导演了(其实不确定要不要加亚洲前缀,但去掉似乎也是成立的)他的剧本其实有很强的戏剧化转折,但是他不迷恋刺激,而是通过一种温吞水式的手法娓娓道来,生活总是于平静之中给你至重一击,我们又需要很多日常和平静去弥补那些伤痛。
“诗”往往是从生活中提纯,然而现实生活无法提纯,它沉重复杂,难以脱身。尹静姬好美。
我太过偏爱这样的电影所以打了五星。在窘迫的现实面前,这个患老年痴呆的老妪,对真善美那种的稚纯的追求在社会中显得无力和荒唐。而在无力和荒唐中又显得更加纯粹。我一直觉得上年纪的女人的那种美无可比拟。导演不露一丝说教的功力令人折服,这种透明而炽烈的感染力,你只有自己体会,不必和谁探讨。
韩国电影2010之最骄傲,媲美人间失格的剧本儿
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