黑色党徒

仇恨这种行径，因为被仇恨对象扯得太广，始终延绵不断，当真悲哀。无论是哪一边，怒火烧得旺了，一煽，可能就走向癫狂的极端。《黑色党徒》对这种状态，很是敏感，而且越拍越有范儿。就是最后仿佛突然梦断，川普嘴脸一出，细思极恐，可又坠回地面。原来《一个国家的诞生》还能被3K党扯上关系，该重温了。三星半。

非常精彩。作为警察的原罪和作为电影的原罪相照应，Ron是Spike Lee的自比，此片的设问是：能否在带罪的电影系统内做一点改变？片尾footage用得好，不是导演展示，而是Ron和Patrice穿过一条时光走廊看见。

看完心里堵得慌，纽约上映第一天的下午场，半黑半白的观众一起大笑着看完之后沉默地走出剧场，仿佛不愿意回到此刻的现实之中。然而并不觉得是Spike Lee最好的片子之一，大概七十年代他还太小，不免纸上谈兵。最燃的倒是开播前的一连串黑人制作新片预告，仿佛风起云涌的七十年代重临。

披着政治外壳却超越政治的佳作! 3K党之所以在历史中一次次地不攻自破 聚散离合不断 终究是它的本质由仇恨组成 而仇恨和愤怒与狂热一样 不过是逞一时之快 但爱却是永恒的命题 斯派克·李最后用了一组格里菲斯《一个国家的诞生》中首创的平行蒙太奇太具讽刺意味 白人自诩拥有对上帝的解释权 却陷入为杀戮狂欢的高潮 黑人则静静缅怀历史 谁更接近上帝不言而喻

《黑色党徒》开场，《乱世佳人》名场面之拼贴。斯派克·李真正想完成的是一部元电影，对(所谓“白人的”)电影史，电影语言进行一次清算，那么最为重要的潜文本则是格里菲斯与他的《一个国家的诞生》，例如高潮处的平行蒙太奇以及结尾“最后一分钟营救”等等都似乎形成了某种回应，但是《黑》中，所有关于反派3K党的内容都出自一种想象，一种类似传统反派老巢的设计，他们没有使自己理论（看起来）合法的托辞，更没有一个不是那么脸谱化的角色。 而结尾，一切的新闻拼贴和突然出现的倒置美国国旗都使影片更加政治性，一种急功近利的表现手法，无论Black Power还是White Power，归根结底都是某种政治性的站队，获得编码性的身份与象征意义上的Power。