有话好好说

【B+】棒呆，绝对是张艺谋最前卫的一部作品了。剧情的推动模式相当聪明，以一种超乎角色预料的推动力来不断刺激故事，却又在局势无法掌控之前以另一种荒诞的因果来消解它，这就让电影本身的黑色幽默效果愈发强烈。摄影跟以往的张艺谋风格完全不同，却又处处显露出其影像风格的把控能力。大量手持镜头与快速剪辑，外加高饱和度的室内灯光，使得全片都吊着一种“歇斯底里”的角色状态，很好的表现出那种浮躁的城市气息。如果最后真的让结局停在那个定格就完美了，可惜啊，还是有点过于求全了。

以为结尾会在李保田被逼着不知道要不要砍下去的时候戛然而止，留下反思。然而后面竟来了段人文关怀。对比今年的《影》的结尾，觉得老谋子其实是越来越狠，越来越冷了。经历了什么，说实话有点心疼这位曾经活灵活现喊着安红的老人。

张艺谋实验性喜剧，新奇的手持拍摄与荒诞的黑色幽默相结合，剧情以超乎预料却又合乎情理的方式推动，晃动的镜头营造出躁动、不安，高饱和色彩折射出角色的歇斯底里，生猛的像是导演磕了药。 姜文血流五步的轴劲太有雄性荷尔蒙的爷们味了，李保田简直是怂到癫狂的表演艺术家，瞿颖一头短发带着类似王菲的酷劲，连大腕云集的客串都在所处角色状态中发光，一句“安红，鹅想你”成为了电影最深印象。

个人张艺谋最佳。从头至尾的真切。影片过了四分之三，姜文李保田赤诚相见，人物十分可爱。最后的段落黑色幽默并且一点不轻飘，特别高级，幽默过去后有一段足量的黑暗的延长。姜文读秒那一段快把我看出眼泪来了。结尾竟然很温暖，不是假货，要感谢导演。

若论都市生活题材，张艺谋对于现代中国社会结构的“操刀” 解构远比冯小刚出彩。这是因为前者电影里总有醉人的“酒”色，而后者电影里只有浓厚的“钱”味。除了手持风格稍稍有些（单调）遗憾之外，张艺谋的《有话好好说》几乎是一部让人挑不出毛病的后结构主义杰作。这部九十年代末期的荒诞喜剧真正实现了他后来翻拍《血迷宫》的目的：从根本上移植科恩。这里需要重点感谢述平的剧本。事实上，吕乐的摄影完全是这部本土化作品的功臣同时也是败笔。就像这个悖论式的标题——既是正确也为错误：要永远跟监狱里的人论美德，但不要永远跟恋爱中的人讲道理。所以一个现实主义者永远不能理解一个理想主义者的所作所为——不是我不明白，是这世界变化快——红得让人不安的爱情真让人不明白，凭你怎么用钱也喊不来。