故事总结
小康是无用之人，在车水马龙中高举广告招牌维生，即便狂风暴雨亦屹立不摇。他举牌、点烟、尿尿，再举牌、点烟、尿尿，任车阵喧嚣从身旁呼啸而过。小康的生命中只有两个孩子，他们一起吃饭、一起刷牙、一起更衣，一起蜷曲着入睡。他们缺乏水电，总是在同一张破旧床垫上，伴着一颗高丽菜相拥而眠。整座城市彷佛都成了野狗
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观众心声
联想到侯孝贤与蔡明亮的长镜头，前者通过人物来映射环境，个体是时代的光点，后者以空间来完成人物，精神外化都是孤独世界。这是创作哲学的差异，也是创作者人生立论的不同。映后蔡明亮再次谈起这部电影完全是为李康生创作的，台下响起一阵细簌簌的惊叹声。BJIFF@资料馆
2019-04-20 有用 2
一部没法剧透的电影。这么说吧，我看过的有生日歌的电影里，对生日歌的运用最好的是黑泽明的《生之欲》，其它的都差太远。
2013-09-05 有用 12
蓬头垢面，举牌处，风狂雨斜。抬望眼，浅吟低唱，壮怀激烈。三十而立尘与土，八小时站十字街。李康生，白了少年头，愈悲切。 展板人，苦逼狗，丧家犬，流浪儿。驾野舟，踏遍闹市郊区。壮志饥餐鸡腿饭，床头恶啃高丽菜。待从头，伫立过火楼，朝迷墙
2014-12-08 有用 11
这不仅仅是一次底层人民的城市漂泊之旅，在他愤怒的悲怆、暴戾的啃噬背后，是现代文明中“无用”之人的生活空间、生理和心理需求被肆意地切割并如腐肉般抛掷于荒废、边缘的城市空间里。“异化”的人还能够期待反抗和革命，能够将悲愤寄托于另一历史时空中的思想纲领。但“无用”是一种更绝望和封闭的个体经验。/这亦是一次能指功能的漂移之旅，城市公共物品、空间向私人化功能转移。/奇观空间感的构图很像当代实验艺术。/蔡明亮的拍摄观念值得考究，将演员置于真实现实中，而摄影机更像是一种现实的放大镜，让周围的真实人群第一次去注视演员（边缘人）的存在。影像的魅力：对庸常、琐碎、无用日常事件的聚焦，反而为其涂抹和赋予深层次的艺术内涵。
2020-02-02 有用 5
利用我的快进大法半个小时看完还是很不错的，谁让这是蔡明亮呢。对挣扎于社会底层人群的真实写照，风餐露宿又无力抗拒。狗的名字选择了一位政客和一个明星，似乎也代表了内心深处的一种觊觎向往。那幅画是什么含义
2014-11-14 有用 3