克里姆林宫的魔术师

野心昭彰的政治叙事，却陷刻板表演与流水账式叙事，徒有其表难触内核

作为阿萨亚斯的首部英语片，其创作野心被肯定，试图拆解后苏联时代俄罗斯权力核心的运作机制，探讨“政治之恶”的本质与运作逻辑，题材和表达上有突破。

裘德洛，“我们将到处追击恐怖分子，在机场[抓到]，就在机场——抱歉，原谅我——[当场枪毙]，在厕所抓到就把他淹死在马桶里；如此，所有问题最终都将得以解决。”

20世纪90年代初混乱局势的俄罗斯到2018年俄乌战火。一堂150分钟，近30年的俄罗斯史。 影片前三分之一的镜头语言是我个人比较喜欢的，underground音乐和戏中戏的表演鲜明视觉冲击铺开了后苏联时代，他们既有迷茫，也有立场。 裘德Putin的扮相让我认不出曾经的他，那个在“兵临城下”中保卫斯大林格勒的年轻英雄“瓦西里”。 走出他们的世界，皇后西街的和摇摆的爵士乐，把人拉回到灿烂的阳光里。 Being & Nonthingness

2.5，开场以俄国文学、戏剧、真人秀等媒介的交互建立拓荒心态，在漫长的平白和转瞬的戏剧中寻径，随即坠入迟暮冗长的政治推演，决定性时刻侧面那些只是看似忙碌的闲谈，既没有紧迫的惊悚意味，也没有奇闻逸事的新鲜感。裘德·洛的普京更是一个不必要的符号，达诺操持着毫无波澜的内敛声线念白两小时，他在开场说不愿只做目击者要做创造者，但我们无法得知他创造了什么，直至最后也不了解这个人。阿萨亚斯的作者视角也让人疑惑，不断借角色之口强调在俄罗斯不存在真正的自由，但他明明在绝大部分时间里都乐在其中。