情近东方之珠回归
旁白在人物介绍和情节交代中基本和影像的地位等同,甚至屡屡成为画面的辅助,发挥缩减时间、提升节奏的作用,但唯有两处,文字胜过了影像,成为绝对的主导,并挖掘出更为动人的内容,一是居民排队各自诉说自己想要何物后的点评,再是众人合力集齐耗费钱财的时候,如果没有这两处对于居民复杂内心想象和温馨行动的描绘,喜剧的基本调性只会将人物塑造为略具批评向的小市民形象,但在这之后,所有的人都具化成了可爱的人。文学在此刻化为上帝的笔触,完美提升了作品的调性,而单独来看,这也绝对是文章里结局到来前,和结束收尾处的经典写法。也正因此,对于二战后国际政治中的秩序、援助等方面的黑色幽默书写,被更隔绝的独立的出来,也不是首要的目标了,居民只是被时代所裹挟,做出他们本色的行为罢了。PS:王童《稻草人》式作品所能到达最远的作品。
贝尔兰加真不愧是早期西班牙神仙导演,旁白真正与影像做到了叙事互补,闹剧结束讽刺升华得太好了…
西班牙招商引资记,也是一部话痨
美国人没来,但春雨已经到了。
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