豺狼时刻

光影太经典，竟然在伯格曼这里看到了新浪潮的影子，不是讨厌戈达尔吗哈哈哈……真香

丽芙乌曼于片首尾对镜头独语，只须观看五分钟便可知是神作。一种截然不同的电影语言，对照《野草莓》《处女泉》等剧情先行的前作，《豺狼时刻》以无比内敛的角色内心构建起整部电影的语境。于我而言，整部电影铺垫的过程更如奇迹降临，丽芙乌曼的表现力轻易地穿针引线，构成这部电影最好的技法与形式。

【A－】海岸一段，又是过曝白光，黑白世界下的癫狂瞬间。伯格曼首先抛出小男孩站在画家身后的悬念，然后在等待悬念是否生效的过程中，音符与黑色海浪相融，恐惧就此生成。永远无需担心突然的惊吓，只有真正不可预测时它们才会出现（例如《假面》里割裂的面孔），而伯格曼知道从何处切入感官体验。最后二十分钟再度陷入梦魇，飞鸟与墙壁行走只是假象，回廊步态中对空间的迷失才是梦境的关键所在。触摸身体的瞬间，欲望与惊恐渗透出银幕，难以言喻的观影体验。再度回想开头对片场的指挥调度，以及三处由客观转向主观采访的镜头设计，似乎是超前的伪纪录片，在视角的诡谲中述说着难以言喻的焦虑体验。

不是一家人不进一家门。在我的理解里，男主对旧爱的执着和对【】的愧疚扭曲了他的现实，逼疯了自己；女主“和男主越来越相像”，这份爱也靠近了男主那种疯癫。大家开心就好（。

9.0/10。①一位画家不顾妻子的害怕与反对在荒凉灵异的孤岛上寻求艺术灵感（妻子通过日记发现这座岛的诡异之处）。②充满了阴郁诡谲的气氛（这种气氛来源于内容上男主对艺术创作的焦虑，但这种焦虑并未被充分描绘，导致代入/共情有一定门槛），渲染技法如：极高水平且很有表现主义韵味的打光（除了常规意义上的打光还有过曝，如谋杀小男孩那段）、构图、角色的表演（尤其是（特写的）面孔和手）；少即是多：缓慢克制的叙事/剪辑/表演节奏、固定或缓慢的运镜；角色多次直视摄影机（制造不安气氛）；一些灵异段落（人的瞬移跳切、走在墙上和天花板上的人、脱下脸皮的人与摘下的眼球、等）；声音（如：环境音静音；以蝉鸣鸟叫和流水声增加可怖灵异场面的真实质感）与诡异配乐的运用；晚宴那段多次以快摇表现女主的惊怕。