夏日沙上

个体困顿映射集体伤痕，某种长崎核爆幸存阴影灾后重建命题，日式伪鸡汤下的老少治愈叙事与潜在刻板厌女。内部为失业、丧子、婚变交织的三层中年危机重压，外部环境则是持久干旱(天灾)引发的水源短缺问题，“雨”的洗涤意象本可承前启后做好呼应（极为抽象的接/淋/喝雨戏并泼得满屋子都是)，可惜导演功力差劲处理过于糟糕，包括很多时候人物突如其来的爆发也很没来由，基本上冲突先行情感逻辑断裂。只能靠蒸腾暑气营造的窒息感、绵延坡道直指人生起伏、门的拉合隔绝场景空间与内心世界这些勉强掰回点分。光妹的客串宛如驱散粘稠净化眼球的清凉油存在，阿松完全没发挥空间。

SIFF 27th @天上虹桥 烂。不会因为松隆子姐姐多给半颗星。日本电影现在登味愈发严重了，这种疑似中老年宅男死前幻想的剧情50年前就该入土了吧，怎么还层出不穷了。哦唯一可取之处还是对于环境的呈现，恋夏人还是逃不过日本的夏天。

丧子的阴霾挥之不去，精神难振作，妻子形同陌路，在夏日与侄女的短暂相处后，逐渐学会与痛苦共处的故事。以小田切让的角色代指长崎，核爆后重建至今，已没有了灾难的影子，但乌云未曾消散。在地的人们要想继续生存下去，必须学会面对灾难的历史，不然只能如优子一般不带走长崎一丝一毫，彻底地离开。 影片的摄影月永雄太也拍了三宅唱的《黎明的一切》，似乎将其中用坡道构建人物关系的方法用到了这部电影中 。因为长崎多坡道的关系，这点的运用更为丰富。同时影片也贡献了一场精彩的室内戏，通过障子门的隔断将几个人物在短时间内进行了多次的冲突重组，同时不忘添加细节埋下伏笔。 影片的问题是导演层面的，剧情连贯性较差，使得人物情感的转变较为突兀，导致演员成了场景表演训练，表演痕迹也因此加重，让本该写实的生活化表达变得不自然。

250621 siff27 天山 又一部掺了水的可尔必思，浅浅是枝裕和仿作。每一个人物代表了不同的人生状态，被创伤粘滞住的，被迫流离而自觉疏离的，对过去难以放手的，后灾难时代的平顺的，然而彼此间的化学反应基本没有，有的又过于突兀甚至狗血，核爆80年后的雨水是可以喝的（ 不会又是啥命题作文吧 道理我都懂但是不好看。而且怎么没有长崎蛋糕？觉得创作者对这个城市挖掘不足。不过谁不想跟着高桥弟弟在长崎的烈日下citywalk呢๑乛◡乛๑

一部很寂寞的日影，喜欢优子的长相和演绎的感觉，一种 “不完全属于现实” 的幽灵存在感，她的叙事功能像幽灵一样：唤起、陪伴、然后离开。 片中几场对手戏的调度也很出彩，三人因优子的去留问题争执时，各望向不同的位置，流动感的表演与戏剧冲突，配合框式构图下的完整场景空间，很舞台剧式的调度。片中还有大量的前后景情绪分层，在剧情进展后情绪融合，很细腻有效。