三只猴子

惊蛰,长镜头,,

18-10-2008 5:30pm bc

非常理想的拍摄距离，始终保持着清晰规律的纹路式手法，以情绪引领画面切变，近远景的来回切换隐匿着宏观与微观的流动性（远为景，以景出情；近为情，以情入景）；手机铃声的多次插入，以疑问-质问-诘问的逻辑顺序暗藏两种视角（非礼勿听，非礼勿视），雷声是天问，与其相结合的雨水则是汗水与泪水（过程所示）的交融，炼造成感染社会的“赎罪的传承”暗流；而画面与声音的间断性失调，是多重空间介入的隐喻（存在于摄像机外的间接性），暗示着“人”的闯入（婚姻和行凶），难得的是锡兰保持住了客观视角的统一（同上所述理想的拍摄距离），勾勒出了异常宏伟、让人瞠目结舌的社会原罪图。

不看不听不说，一家三口就这样憋成三只“猴子”，被困在如牢笼的局促房间内（从外看楼型狭窄，被铁道马路围住），尽管面前（窗外）是开阔大海，却迈不出那一步。披上惊悚犯罪外衣，锡兰讲的还是人的困境。由逃避问题开始，反应内心的外部环境越来越压抑（乌云、雷声），困境不断外扩，直至爆发（杀人-暴雨）。但问题未解决，替罪羊模式传递，不仅家庭危机继续如多年前溺死的小儿子般阴魂不散，还将问题映射范围扩大到整个国家社会。视听太棒，影院看修复版太享受。｜[20240319重看]再次确认真视听享受。叹服几处细节：儿子第二次探监被镜头置于铁丝网后，内心牢笼已成，也暗示后来情节；儿子撞见母亲偷情，风吹动案板上的刀，杀心起；手机铃声响起的声画错位；弟弟现身哥哥头上倒流的汗珠与丈夫幻觉妻子跳楼的鬼魅时刻。9/10

#重看#锡兰真是太适合拍阴霾天气，阴云翻滚中洒落的耶稣光，配合天雷滚滚，整个天地间都充斥着戾气，一场豪雨过后，「不看不听不说」三只猴子的古老模式---罪恶的链条继续衍生。贴近脸部的特写逼仄压抑，人物间的紧张关系一触即发；每一方都是原罪的一部分，贪嗔痴妄无一幸免；家庭内部的无爱氛围更令人绝望，被恨意捆绑的一家人，心结早在小儿子夭折之时便已种下，几个代表心魔的幽灵镜头惊心动魄。从这部开始，锡兰逐步走出小镇。